廣州歌劇院位于新城市中軸線與珠江北岸交匯處的西側(cè)，是一座個(gè)性鮮明，功能齊全的藝術(shù)殿堂�？傉嫉孛娣e4．3萬(wàn)平方米，建筑面積7．07萬(wàn)平方米。是繼北京國(guó)家大劇院、上海大劇院之后的全國(guó)第三大歌劇院。
整座建筑地面以上高度為43．1米，地下為負(fù)18米，地上7層，地下4層。
廣州歌劇院外部形態(tài)猶如一座平緩的山丘上放置的大小不同的兩塊“礫石”。“大石頭”為1800座的歌劇場(chǎng)及其配套設(shè)備用房、劇務(wù)用房、演出用房、行政用房、錄音棚及排練廳；“小石頭”為400座的多功能廳及西餐廳。南部的“草坡”是公共配套設(shè)施用房，包括咖啡廳、售票中心和表演藝術(shù)研究交流部等。地下室用作停車(chē)庫(kù)、設(shè)備用房、部分化妝間及舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備的臺(tái)倉(cāng)。為保證“雙礫”和景觀的整體效果，本項(xiàng)目的空調(diào)冷卻塔設(shè)在地下室，隱藏于地面的綠化帶中。位于兩塊“石頭”和“山丘”之間的首層部分為架空層，與相鄰的水面和草坡共同構(gòu)成一個(gè)可供公眾開(kāi)展文化藝術(shù)活動(dòng)的開(kāi)放空間。
設(shè)計(jì)理念“是誰(shuí)驅(qū)石到江心，天為羊城鎮(zhèn)古會(huì)”，詩(shī)中說(shuō)的是屹立珠江中的海珠石。傳說(shuō)中的海珠石是廣州的鎮(zhèn)城之石。
英國(guó)扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所的方案構(gòu)思為“圓潤(rùn)雙礫”，立意來(lái)自于海珠石的傳說(shuō)，寓意一對(duì)被珠江水沖刷形成的“礫石”，生根于動(dòng)感十足的城市空間。起伏流暢的線條、引人入勝的輪廓與珠江水交相輝映，充滿(mǎn)了生命活力和浪漫激情。
建筑師通過(guò)類(lèi)比的手法把主體建筑設(shè)計(jì)與環(huán)境景觀設(shè)計(jì)關(guān)聯(lián)起來(lái)，以產(chǎn)生一種嵌入性。將景觀元素滲透到建筑形體和建筑空間當(dāng)中，以動(dòng)態(tài)的建筑空間和形式、模糊邊界的手法形成功能交織，并使之有機(jī)相連，從而實(shí)現(xiàn)空間的持續(xù)變化和形態(tài)交集。將建筑的內(nèi)部、外部直至城市空間看作是城市意象的不同但連續(xù)的片段，通過(guò)刻意的切割與聯(lián)接，使建筑物和城市景觀融合共生。
設(shè)計(jì)篇
A
扎哈·哈迪德（ZahaHadid）英國(guó)人，1950年出生于巴格達(dá)。2004年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)�，是該�?jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)立25年以來(lái)的第一位獲得大獎(jiǎng)的女性，也是最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)�。主要作品：德�?guó)的維特拉（Vitra）消防站和位于萊茵河畔威爾城（WeilamRhein）的州園藝展覽館（1993／1999），英國(guó)倫敦格林威治千年穹隆上的頭部環(huán)狀帶（1999），法國(guó)斯特拉斯堡的電車(chē)站和停車(chē)場(chǎng)（2001），奧地利因斯布魯克的滑雪臺(tái)（2002），以及美國(guó)辛辛那提的當(dāng)代藝術(shù)中心（2003）。
扎哈·哈迪德，從圖紙建筑師到解構(gòu)主義大師
從上世紀(jì)末開(kāi)始，越來(lái)越多的國(guó)外建筑師開(kāi)始踏上中國(guó)這片東方的土地，這個(gè)寬廣而自由的設(shè)計(jì)舞臺(tái)。
作為一個(gè)崇尚新鮮事物的建筑師，來(lái)自英國(guó)的建筑設(shè)計(jì)師扎哈·哈迪德，同樣對(duì)中國(guó)及珠三角感興趣，隨著廣州歌劇院項(xiàng)目的成功中標(biāo)，開(kāi)啟了她在中國(guó)的設(shè)計(jì)之路。與中國(guó)的淵源
學(xué)生時(shí)代的扎哈，曾經(jīng)到過(guò)中國(guó)，到過(guò)北京，那時(shí)，她對(duì)中國(guó)文化就有了強(qiáng)烈的好奇心，喜愛(ài)油畫(huà)的扎哈，欣喜地發(fā)現(xiàn)，中國(guó)有許多繪畫(huà)材料，在其他地方是買(mǎi)不到的，而且，她對(duì)中國(guó)的京劇也覺(jué)得非常的好奇。直至2000年的廣州歌劇院的國(guó)際招標(biāo)，她又重新真正了解和接觸中國(guó)和珠三角的文化。
2000年，珠江新城的全面開(kāi)發(fā)，扎哈事務(wù)所、大都會(huì)建筑事務(wù)所、藍(lán)天組建筑師事務(wù)所等都對(duì)廣州新城市中軸線的建設(shè)有了很大的興趣。而廣州歌劇院是一個(gè)技術(shù)難度大的項(xiàng)目，又是位于廣州這個(gè)歷史悠久的南方城市，因此吸引了眾多的國(guó)外建筑師。
作為廣州歌劇院的項(xiàng)目建筑師，SIMON在1995年就進(jìn)入扎哈的事務(wù)所上班，那時(shí)，扎哈的事務(wù)所只有15人左右，而且她的事務(wù)所，大多只是做方案性和概念性的方案，由于建造難度過(guò)大，實(shí)施的不多。為此，她被稱(chēng)為“圖紙建筑師”。但扎哈的理念超前，卻吸引著許多像SIMON這樣的年輕人�！拔页绨菟那趭^、她對(duì)工作的完全投入，她年輕的心態(tài)。即使現(xiàn)在25年過(guò)去了，她的心態(tài)依然還是那么年輕，她的理想從不被歲月所淹沒(méi)和磨平�！�
地理性詞語(yǔ)表述建筑
思想超前的扎哈，方案的做法也非常超前。他們?cè)谶M(jìn)行廣州歌劇院的招標(biāo)時(shí)，首先了解了歌劇院周邊的地形，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的位置進(jìn)行了深入的了解�！拔覀兿胂罅烁鑴≡核椛涞姆秶�，歌劇院的東面和西面，比較開(kāi)闊，因此我們構(gòu)思，建立一座環(huán)繞性很強(qiáng)的建筑，是完全開(kāi)放的，在珠江新城，從各個(gè)方向都可以進(jìn)入歌劇院�！盨IMON說(shuō)，他們的構(gòu)思，首先歌劇院是一個(gè)開(kāi)放式的建筑，讓不去聽(tīng)歌劇的人們也能進(jìn)入歌劇院。在現(xiàn)有的地形情況下，他們?cè)O(shè)想了利用周邊的景觀，做了兩塊石頭，本意為珠江將兩塊石頭沖上了岸邊，然后被沙固定在歌劇院的位置，因此，歌劇院的建筑形體就設(shè)計(jì)成了兩塊石頭。扎哈的風(fēng)格是與地理非常相符的，她的方案中，也經(jīng)常用地理性的語(yǔ)言來(lái)表述。如在方案中，經(jīng)常用到的破裂、摩擦等，門(mén)，用人流的通透來(lái)表達(dá)；窗，用光線的通透來(lái)表達(dá)；墻的表達(dá)，用斜墻、斜柱等等，她善于用形象的而理性的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)冰冷的建筑。她認(rèn)為這樣才能帶動(dòng)大家的心，隨著方案去了解項(xiàng)目。
建筑理念：浮起來(lái)的建筑
廣州歌劇院的造型獨(dú)特，而且歌劇院里，每一條柱子、每一塊立面都完全不同，這就是扎哈的風(fēng)格�！拔覀兊睦砟钍歉∑饋�(lái)的建筑。下面通透�！奔热灰ㄍ�，那么通透的空間，在實(shí)施時(shí)，就用斜的或不同的建造方法進(jìn)行表達(dá)。她的設(shè)計(jì)有動(dòng)感，元素性非常強(qiáng)，講究與主體建筑的延續(xù)性。
扎哈在設(shè)計(jì)歌劇院時(shí)，帶來(lái)了一種新的理念，那就是她希望可以帶動(dòng)市民與文化的一種互動(dòng)的參與，希望功能的建設(shè)能帶動(dòng)市民與文化的近距離接觸。這種理念與城市是融合在一起的。
扎哈事務(wù)所在做歌劇院的方案時(shí)，用草做了許多模型，將理念表現(xiàn)出來(lái)。這也是扎哈的不同于建筑界的風(fēng)格，她自己經(jīng)常用油畫(huà)來(lái)表達(dá)她所要設(shè)計(jì)的建筑。
一個(gè)不簡(jiǎn)單的女人
剛進(jìn)入扎哈事務(wù)所時(shí)，SIMON對(duì)老板的印象是，她有超前的思維，她的理念與現(xiàn)實(shí)是不同，是投入極端的榜樣。她以一個(gè)女性的身份推動(dòng)著一個(gè)非凡的理想。她教導(dǎo)我們，最容易的方法不是用最好的方法來(lái)做事。你越面對(duì)困難，就越有難度，“滿(mǎn)足感是有機(jī)會(huì)超越任何困難的”。她培養(yǎng)出來(lái)的學(xué)生，絕不是機(jī)器，而是要自由發(fā)揮�！拔覀兪聞�(wù)所做的項(xiàng)目難度都比較大，有些看起來(lái)并不是很復(fù)雜，但越是簡(jiǎn)單的東西越難做。”
扎哈是以嚴(yán)格出名的建筑師，在她的手下干活，挨罵成了常事。她常常會(huì)因?yàn)椴粷M(mǎn)意而罵人。甚至辛辛苦苦做出來(lái)的模型，她不滿(mǎn)意，就會(huì)把模型砸爛。SIMON卻認(rèn)為，這是因?yàn)樵髥T工對(duì)事業(yè)要有高度的責(zé)任感和事業(yè)心，出品一定要有水平�！八龓ьI(lǐng)我們畫(huà)很多草圖，其他人想不到的，她都能想到，她是概念性的天才。”她也會(huì)以一個(gè)合作者的身份，與員工探討。
這位嚴(yán)格的老板，在員工加班時(shí)，她也會(huì)與員工們捱夜。她對(duì)時(shí)尚、藝術(shù)、文化方面也有許多話題。SIMON這樣描述扎哈：她其實(shí)是兩個(gè)人，一個(gè)在前面帶你，但同時(shí)又在后面推你，給壓力給我們，要求個(gè)個(gè)都要有事業(yè)心。
在SIMON的眼里，老板“是一個(gè)不簡(jiǎn)單的女人。在英國(guó)這么一個(gè)保守的國(guó)家，扎哈能獨(dú)創(chuàng)一種風(fēng)格，非常不容易�！痹脑O(shè)計(jì)以大膽的造型出名，也被稱(chēng)為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。雖然扎哈在早期的作品，以圖紙居多，很多是沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的，但自從1994年在德國(guó)設(shè)計(jì)了科學(xué)館后，人們開(kāi)始接受了她。2003年她設(shè)計(jì)了美國(guó)辛辛那提的當(dāng)代藝術(shù)中心，這標(biāo)志著她的事業(yè)又上了一個(gè)臺(tái)階。她還在香港理工大學(xué)設(shè)計(jì)了創(chuàng)新樓。而在本土英國(guó)，目前扎哈有了第一個(gè)項(xiàng)目，那就是2012年奧運(yùn)會(huì)游泳館。
目前，扎哈在中國(guó)，已經(jīng)有很多項(xiàng)目與她接觸過(guò)，也開(kāi)始有一些項(xiàng)目在進(jìn)行中。
B
扎哈成功競(jìng)得廣州歌劇院的項(xiàng)目后，在華南地區(qū)選擇了廣州珠江外資建筑設(shè)計(jì)院（下稱(chēng)“珠江院”）為合作伙伴。業(yè)內(nèi)人士曾說(shuō)，這個(gè)方案是不太可能實(shí)現(xiàn)的。但是作為合作伙伴的珠江外資建筑設(shè)計(jì)院卻在以后的合作中，將扎哈的設(shè)計(jì)一步步地變成了現(xiàn)實(shí)，當(dāng)兩塊礫石平靜地傲立于珠江邊，個(gè)中的辛苦只有他們才能體會(huì)得到。
從不可能變成現(xiàn)實(shí)
———訪廣州珠江外資建筑設(shè)計(jì)院院長(zhǎng)黃捷
記者：被選為中方唯一的合作伙伴，是預(yù)料之中的事情嗎？
黃捷：珠江院已經(jīng)具備了觀演建筑的設(shè)計(jì)及建設(shè)等各方面的經(jīng)驗(yàn)，也組成了包括舞臺(tái)、燈光、音響、隔聲、降噪等國(guó)內(nèi)外頂級(jí)的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，是一個(gè)成熟的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)。
2004年8月，當(dāng)扎哈在華南區(qū)找合作伙伴時(shí)，他們了解到只有珠江院有設(shè)計(jì)歌劇院的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)時(shí)我們正在做武漢琴臺(tái)大劇院的設(shè)計(jì)，我們拿了大量的圖紙給扎哈事務(wù)所的工作人員看，讓事務(wù)所的人了解珠江院的實(shí)力，最后，扎哈選擇了珠江院。他們認(rèn)為，珠江院在國(guó)際競(jìng)賽中，奪得了武漢琴臺(tái)大劇院的設(shè)計(jì)權(quán)，說(shuō)明我們一定有這方面的實(shí)力。
記者：施工的難度是不是比預(yù)計(jì)的困難得多？
黃捷：觀演建筑被稱(chēng)為設(shè)計(jì)行業(yè)的重工業(yè)，機(jī)械等非常復(fù)雜，不是一般建筑所具有的。它的功能獨(dú)特，專(zhuān)業(yè)繁多，技術(shù)復(fù)雜。
作為唯一的中國(guó)境內(nèi)合作者，珠江院負(fù)責(zé)了所有專(zhuān)業(yè)的技術(shù)支持，把方案深化完善成每一套可供施工的技術(shù)圖紙，實(shí)現(xiàn)其可實(shí)施性。與以往境外公司的合作不同，此項(xiàng)目沒(méi)有邀請(qǐng)境外的顧問(wèn)公司，此項(xiàng)目從方案深化到各專(zhuān)業(yè)的配置，都是珠江院來(lái)完成。
記者：你們是如何將哈扎超現(xiàn)實(shí)的想法變成了現(xiàn)實(shí)？
黃捷：扎哈事務(wù)所具有在造型、效果、空間設(shè)計(jì)方面的長(zhǎng)處，他們開(kāi)放并且多元化設(shè)計(jì)手法和表達(dá)方式帶來(lái)了很多啟示，他們注重建筑造型的整體性，強(qiáng)調(diào)空間的流動(dòng)感，偏重于簡(jiǎn)化細(xì)部處理以減少視覺(jué)負(fù)擔(dān)，以統(tǒng)一簡(jiǎn)明的色調(diào)與質(zhì)感來(lái)體現(xiàn)空間的復(fù)雜性以及建筑自身的結(jié)構(gòu)美，通過(guò)不同的空間體驗(yàn)來(lái)感受藝術(shù)殿堂的獨(dú)特魅力。
在合作中，珠江院保證原創(chuàng)設(shè)計(jì)效果，耐心研究實(shí)施方案，然后在技術(shù)方面，發(fā)揮珠江院的長(zhǎng)處，讓方案得到提升和實(shí)現(xiàn)，形成了互補(bǔ)型的合作伙伴。從方案深化，初步設(shè)計(jì)，施工圖設(shè)計(jì)到駐場(chǎng)辦公、配合解決現(xiàn)場(chǎng)問(wèn)題，幾乎每個(gè)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，珠江院跟扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所都能最后達(dá)成共識(shí)，完美地解決了實(shí)施過(guò)程中的技術(shù)難題。
我常對(duì)員工說(shuō)：關(guān)鍵是要用心去做，不可能就會(huì)變成現(xiàn)實(shí)。
C
結(jié)構(gòu)，對(duì)傳統(tǒng)的顛覆
作為被稱(chēng)為“圖紙建筑師”的扎哈，不論在設(shè)計(jì)建筑上，還是在設(shè)計(jì)家具上，都會(huì)引起業(yè)內(nèi)的很大反響，她超前、獨(dú)特的思維造就了她成為“解構(gòu)主義大師”。在廣州歌劇院的設(shè)計(jì)中，大膽的跨度，空間的不規(guī)則性，帶給人們一種全新的空間體驗(yàn)。負(fù)責(zé)此項(xiàng)目結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的廣州珠江外資建筑設(shè)計(jì)院黃泰贇博士說(shuō)，這種結(jié)構(gòu)完全是反傳統(tǒng)的。如果在十年前，這個(gè)項(xiàng)目是不可能實(shí)施的。
記者：黃博士，廣州歌劇院的異型結(jié)構(gòu)，據(jù)說(shuō)帶來(lái)了許多挑戰(zhàn)？
黃：廣州歌劇院的結(jié)構(gòu)獨(dú)特，完全是對(duì)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的一種顛覆。歌劇院的結(jié)構(gòu)是無(wú)序的、不規(guī)則的，很難用結(jié)構(gòu)去完善和運(yùn)用。柱子和剪力墻都是斜的，墻也是扭的，使結(jié)構(gòu)實(shí)施起來(lái)非常困難。
由于造型獨(dú)特，屬于異型結(jié)構(gòu)，沒(méi)有任何現(xiàn)成的實(shí)例可以參考，也沒(méi)有規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。節(jié)點(diǎn)、界面、曲面等，對(duì)于設(shè)計(jì)和施工，都帶來(lái)了極大的挑戰(zhàn)。
記者：扎哈所設(shè)計(jì)的這種類(lèi)型，屬于什么結(jié)構(gòu)形式？
黃：歌劇院的結(jié)構(gòu)堪稱(chēng)一種新型結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，由于沒(méi)有先例，我們將此結(jié)構(gòu)總結(jié)為空間折板式三向斜交單層網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)。此結(jié)構(gòu)與各層水平樓蓋完全脫離，獨(dú)立支承整個(gè)建筑的屋蓋和幕墻體系。
記者：歌劇院的結(jié)構(gòu)構(gòu)型也非常特別。
黃：歌劇院鋼結(jié)構(gòu)由64個(gè)空間傾斜的三角形或四邊形拼命組成，與建筑型體的組成面一一對(duì)應(yīng)，結(jié)構(gòu)面與建筑完成面的距離為500MM。相鄰兩個(gè)平面間夾角最小為79°、最大為177．5°，面與面相交形成104條空間棱線，棱線相交形成41個(gè)空間角點(diǎn)。棱線上布置桿件形成所謂的“主梁”。從桿件的布置看，由于其形體是由空間面不規(guī)則組合而成的，使其沒(méi)有常規(guī)網(wǎng)殼結(jié)構(gòu)的強(qiáng)大幾何剛度，工作機(jī)理主要是桿件間與折面間相互性約束形成鋼架承受荷載作用，其力學(xué)特性與常規(guī)的單層網(wǎng)殼結(jié)構(gòu)是截然不同的。
記者：在看臺(tái)的布局上，有一個(gè)12米的挑臺(tái)，整個(gè)看臺(tái)的布置時(shí)高低起伏的，流動(dòng)性非常強(qiáng)，對(duì)于結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，是否非常難？
黃：在主體結(jié)構(gòu)中，受力非常復(fù)雜。1、2樓之間的挑臺(tái)有12米，是懸臂12米，施工時(shí)，既要保證其承載力，又要考慮其舒適性。
12米的挑臺(tái)，用鋼骨梁來(lái)做，混凝土里面藏蓋一個(gè)鋼骨，保證剛度的承載力。如果全部用鋼的話，阻尼不夠，舒適性不足，人多時(shí)，挑臺(tái)會(huì)產(chǎn)生輕微的顫動(dòng)；如果全部用混凝土，承載力又不夠。為了達(dá)到設(shè)計(jì)要求，采用了混凝土和鋼的結(jié)合，混凝土的阻尼較大，兩個(gè)相加，就解決了承載力和舒適性的問(wèn)題。
記者：廣州歌劇院最大的難點(diǎn)是什么？
黃：主梁相交的節(jié)點(diǎn)是本工程最大的難點(diǎn)：節(jié)點(diǎn)處相交的桿件最少6根，最多達(dá)到10根；桿件空間以任意角度相交，夾角最小僅10°；由于桿件截面較大導(dǎo)致桿件搭接的范圍很大。
建筑效果要求幕墻對(duì)節(jié)點(diǎn)進(jìn)行雙曲面倒角，節(jié)點(diǎn)必須相應(yīng)地進(jìn)行倒角以保證幕墻體系的設(shè)置空間。常規(guī)的焊接節(jié)點(diǎn)很難滿(mǎn)足設(shè)計(jì)要求，一方面由于節(jié)點(diǎn)造型奇異而難以實(shí)現(xiàn)，節(jié)點(diǎn)內(nèi)的加勁肋無(wú)法施焊，另一方面由于焊縫的大量密集造成力學(xué)性能上的缺陷無(wú)法避免，最終采用了鑄鋼節(jié)點(diǎn)解決了這一難題。
