金華建筑藝術公園自2004年8月破土動工，歷經(jīng)三年的建設于2007年10月開園。該公園內(nèi)建有17座小型公共建筑，由來自7個國家的21位建筑師、藝術家傾情設計。這些建筑造型獨特、風格迥異，非常有創(chuàng)造性。在一個公園里匯集了這么多大師設計的小型公共建筑，這在全世界都是罕見的，世界各地的先進建筑藝術理念在這里得到了碰撞和融合。自從項目動工以來，建筑藝術園就廣受國內(nèi)外媒體的關注，央視國際頻道還作了專題報道。特別值得一提的是，“鳥巢”設計師雅克&＃8226;赫爾佐格在中國的第一個建筑作品就坐落在該園。

      然而好景不長，開園后，金華建筑藝術園就飽受爭議，并日漸冷落�，F(xiàn)在建筑藝術公園內(nèi)，雜草橫生，銹跡斑斑，部分建筑藝術作品斷胳膊少腿，一些施工建材和廢料凌亂地丟棄在公園里。游人稀少，晚上則成了流浪者之家，很多人把該園比喻成一個破菜園子。

      而據(jù)相關媒體報道，金華建筑藝術公園的建設投資相當大。例如“鳥巢”設計師的作品報價是160萬元，而艾未未自己設計的“窯”形博物館造價最高，約為300萬元。面對占地近15公頃，投資上千萬元，如今十分荒涼的建筑藝術公園，有關方面負責人說，主要是由于管理資金遲遲不能到位，導致管理部門無力對公園進行日常管理和維護工作。

      那么在該園的建設之初，有關部門怎么就覺得“不差錢”呢？建筑藝術公園在一片叫好聲中出生了，那么是否就應該讓它健康成長呢？

      金華建筑藝術公園是建筑業(yè)內(nèi)繼賀蘭山房、長城腳下的公社之后又一實驗建筑的作品。實驗建筑講究的是前衛(wèi)和先鋒理念，講究的就是藝術理念，實驗建筑過于追求大膽，創(chuàng)新，突破，而忽略建筑最主要的實用功能。知名建筑評論人方振寧表示：“一個建筑最主要考慮的就是購買和使用人群，建筑的選址和設計都要符合人群定位，如果不能盤活，這種建筑行為就會成為一種泡沫，成為爛尾�！�

      無疑我們的建筑藝術公園正是這種泡沫和爛尾的代表作品之一。艾未未在接受媒體采訪的時候曾說：“將來他們（甲方）把這些建筑交給什么人管理、怎樣經(jīng)營并不重要，就算這些建筑將來荒廢了，也是一個不錯的經(jīng)歷�！焙商mMVRDV建筑設計事務所的設計師在觀看了金華建筑藝術公園內(nèi)的建筑群后告訴艾未未，這個建筑藝術公園猶如一個建筑時裝。顧名思義，時裝是不能批量生產(chǎn)的，是不合大眾口味的。甚至有評論說這些猶如空降部隊兀立在義烏江畔的古怪建筑是中國“新置裝主義”的代表。毫無疑問，“新置裝主義”作品是一種只為某些部門或者少數(shù)人所推崇的形象工程而已。

      正是因為金華建筑藝術公園在一出生就已經(jīng)被深深地烙上“實驗先鋒”的印記，它的命運也就注定要以荒廢作為歸宿。建筑藝術作品來自生活，又服務于生活，那種通過媒體大聲吆喝造勢，利用公共資源只為少數(shù)人群服務的所謂的藝術作品只能是曇花一現(xiàn)。