布景設(shè)計(jì)師并非一個(gè)歷史悠久的職業(yè)。如今這一行當(dāng)A級(jí)名單上的人物最初從事的都是設(shè)計(jì)或建筑業(yè)，甚至是電影業(yè)。他們與設(shè)計(jì)師、攝影師、造型師等時(shí)尚界的大人物合作，搭建出夢(mèng)幻般的畫(huà)面，創(chuàng)造出了那些僅可持續(xù)一季、一個(gè)月，甚至只有七分鐘的藝術(shù)品。

　　這一季是支離破碎的紐約城拼圖，下一季則變成了用60萬(wàn)枚糖塊組成的連綿起伏的山脈—向藝術(shù)家FelixGonzalez-Torres的致敬之作；接著，我們又看到一座照搬自貝納爾多·貝托魯奇的電影《同流者》中的新古典主義別墅；此后，影像藝術(shù)家CharlesAtlas執(zhí)導(dǎo)的影片又被搬上了T臺(tái)……

　　Marc Jacob的每一場(chǎng)發(fā)布都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，總帶有少許超現(xiàn)實(shí)主義色彩。

　“實(shí)在太激動(dòng)人心了。”Jacob告訴記者，“不過(guò)為了不讓觀(guān)眾們失望，我們總會(huì)有所保留。你知道，一旦你給得多，他們就會(huì)想要更多。”

　　在幕后與Jacobs 并肩作戰(zhàn)的人名叫StefanBeckman。即便你一場(chǎng)MarcJacobs的秀也沒(méi)看過(guò)，你也很可能在哪兒看到過(guò)他的作品——在過(guò)去十年中，他親手創(chuàng)造了不少令人印象深刻的時(shí)尚事件。他曾在參與Tiffany的圣誕節(jié)廣告拍攝時(shí)，為夏雨綿綿的第五大道帶來(lái)了一場(chǎng)暴風(fēng)雪。同樣是他，在棕櫚灘找到了極其好看的紙杯蛋糕，并把它們放進(jìn)了為EstéeLauder拍攝歡沁香水廣告的Gwyneth Paltrow 的自行車(chē)籃。他曾為Banana Republic、OscardelaRenta、Gucci 和Prada 等品牌的廣告拍攝制作布景，更不用提那些不計(jì)其數(shù)的雜志拍攝了。

　　布景設(shè)計(jì)師的工作，除了為品牌發(fā)布會(huì)制作漂亮的伸展臺(tái)之外，還包括為商業(yè)廣告和雜志拍攝搭景，為盛大派對(duì)做內(nèi)部裝飾，甚至是參與電影制作。在Beckman看來(lái)，這一切歸根結(jié)底都是一回事—將頭腦中的圖像變成現(xiàn)實(shí)。今年年初，他為在巴黎舉辦的Swarovski展進(jìn)行了場(chǎng)景構(gòu)思。其中一個(gè)展覽室的噴泉主題是向他最喜歡的電影導(dǎo)演KennethAnger的作品《Eauxd"Artifice》致敬。在另一個(gè)房間里，一張超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的大餐桌上方懸掛著好幾個(gè)模特，每個(gè)都身著釘滿(mǎn)水晶的長(zhǎng)裙。“就像是BusbyBerkeley（美國(guó)舞蹈設(shè)計(jì)家、電影導(dǎo)演）混合了費(fèi)里尼，接著又混合了達(dá)利�！�

　　Beckman 微笑著說(shuō)，“不過(guò)只有一點(diǎn)點(diǎn)達(dá)利。你知道—沒(méi)那么瘋，也沒(méi)那么怪�！彼�的同行MichaelHowells也習(xí)慣于涉足各種領(lǐng)域。從技術(shù)上說(shuō)，他是美工設(shè)計(jì)師和藝術(shù)指導(dǎo)。從電影《光彩年華》（Bcenter YoungThings）到KateMoss及V&A藝術(shù)館的派對(duì)，再到Dior的高級(jí)定制發(fā)布會(huì)，都是他的工作范圍。但假如為他的職業(yè)做一個(gè)更加浪漫的描述，那么可以說(shuō)，他是為生活帶去夢(mèng)想和創(chuàng)造力的人。

　　細(xì)節(jié)至上主義者

　　Howells 為Dior2008春夏高級(jí)定制發(fā)布制作了布景。他的助手在現(xiàn)場(chǎng)地板上灑滿(mǎn)了小亮片。“這些亮片讓人走到哪里，就在哪里留下痕跡�！彼�說(shuō)。Dior的一名員工將他比作布景設(shè)計(jì)界的費(fèi)里尼。

　　“布景搭建得越快，燈光師就有更多時(shí)間來(lái)完善照明�！盚owells說(shuō)，“帳篷的搭建是提早兩個(gè)星期開(kāi)始的，發(fā)布會(huì)開(kāi)始前四天，工人開(kāi)始掛簾幕，我也在那個(gè)時(shí)候抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)�！边@些簾幕上釘了足足4500顆黑玉、許多公雞羽毛、黑蕾絲和小亮片。最后的收尾工作則很細(xì)致，包括把橄欖油倒在淺水塘里，讓它把灰塵逼到池邊，以及在水中加入普魯士藍(lán)染料，以期達(dá)到一種漆黑而又帶有彩虹光感的視覺(jué)效果。梔子花香氛也在這一階段被灑在地毯上。發(fā)布會(huì)開(kāi)始前半小時(shí)，全副盛裝的助理們開(kāi)始在極幽暗的光線(xiàn)中以難以置信的精密度調(diào)整那些放在天鵝絨座位上的名卡。Howells對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)的注重造就了他那些特別的作品�！昂臀乙粯樱�他是個(gè)完美主義者。”Galliano強(qiáng)調(diào)說(shuō)，“小至每個(gè)亮片、金魚(yú)的數(shù)量、面料發(fā)出的沙沙響聲，都有它們的意義�！�

　　對(duì)布景師而言，事無(wú)巨細(xì)的精神是必須的，也是他們獲得成功的秘訣之一�！八�組合道具的方式可謂前無(wú)古人�！痹�在Tiffany和BananaRepublic 的廣告拍攝中與Beckman 合作的攝影師Carter Smith說(shuō)，“Stefan能把一個(gè)原有的創(chuàng)意無(wú)限擴(kuò)充，到最后你看到的東西已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了你的預(yù)期。他把整個(gè)世界構(gòu)造得如此徹底和完整，就連一張長(zhǎng)椅的邊緣都無(wú)可挑剔—其實(shí)這么點(diǎn)東西在整個(gè)布景里根本就看不見(jiàn)。”

　　有一次Beckman 為T(mén)om Ford的拍攝做布景，堅(jiān)持要用一種顏色較淺的沙子調(diào)換現(xiàn)場(chǎng)沙灘上“太灰”的沙子。而提起Jacobs2007春夏那場(chǎng)主題為“河流”的發(fā)布，他至今還在為使用了兩種色彩幾乎無(wú)法區(qū)分的糖果而痛苦呻吟�！拔液苡憛捘欠N"只不過(guò)是個(gè)布景"嘛，或者是"看不見(jiàn)的，無(wú)所謂"的說(shuō)法，事實(shí)上這不是無(wú)所謂的�！彼�說(shuō)，“可能攝影機(jī)確實(shí)捕捉不到那么小的細(xì)節(jié)，但它仍會(huì)對(duì)模特和攝影師起作用�！�