“想想吧，現(xiàn)在這里什么都沒有；再過幾個月，我們的'感性城市'將在這里動工。太棒了！”

　　5月16日，站在2010上海世博會法國館的工地前，方案設(shè)計者、法國設(shè)計師菲利耶(Jacques Ferrier)插著腰，神情像個孩子。他一頭灰白亂發(fā)，穿著特別合身的黑色西裝，自始至終架著超酷的黑色雷朋太陽眼鏡。站在這片荒蕪的工地上為《外灘畫報》攝影拍照，他時而用手比出一把手槍，瞄準、發(fā)射，架勢像個搖滾明星。

　　此前，從來自全球的49個建筑設(shè)計團隊的備選方案中，法國總統(tǒng)薩科奇欽點了“感性城市”。

　　菲利耶一行是首次到位于盧浦大橋附近的上海世博園區(qū)現(xiàn)場勘察。工地上，幾輛大型挖土機正在工作著。11月底，法國館將正式施工建設(shè)，預(yù)計明年7月開始布展。建成后，法國館內(nèi)建筑面積將達6000平方米。

　　一位工人指著一片用木樁圍起來、正對著盧浦大橋的平整土地，對菲利耶一行說，“這就是你們的，隔壁是西班牙的，再旁邊一點是荷蘭的�！�

　　中國元素是秘密武器

　　兩個多月前，在上海城市規(guī)劃館，上海世博會法國參展局總裁何塞·弗雷謝斯(Jose Freches)宣布“感性城市”為法國館最終設(shè)計方案：一幢“漂浮”在水面上的白色建筑，綠色植物環(huán)繞四周，外墻包裹以白色網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。比起將安置在法國館一旁那個火紅張揚的巨大籃子——西班牙館，名為“感性城市”的法國館顯得清新、淡雅。

　　“要脫穎而出，何不反其道行之？別人要花哨的，我們就要簡潔的！”菲利耶嚷嚷道。菲利耶認為他的逆向思維獲得了成功。“我很高興最后我們贏了。你問我為什么會贏，那一定是實力；好吧，還有一點點運氣！”

　　但弗雷謝斯不這么看，“'感性城市'這一方案的成功之處在于它很好地體現(xiàn)了法國和中國相互融合的視角。”在5月的一次演講中，他這樣說。他認為，與其將這個方案叫做“法國館”，不如叫做“法中館”更恰當(dāng)。在他們眼中，“感性城市”的獲勝關(guān)鍵在于它很好地迎合了“法中友誼”這樣的主題。

　　對于這一點，菲利耶有自己的解釋，“'感性城市'的特別之處在于我們的設(shè)計融合了中國人傳統(tǒng)的'5感體驗'：味覺、嗅覺、聽覺、視覺、觸覺�！边@一想法來自于菲利耶的好友呂迪·鮑爾，法國著名的布展師，曾負責(zé)蓬皮杜藝術(shù)中心的指示識別系統(tǒng)。鮑爾也是法國館“感性城市”的布展人，他還是一個“中國通”，每年，他都要花上些時間跑來中國進行各種交流活動。

　　菲利耶事務(wù)所的中國建筑師王嶠介紹說，法國館是一個環(huán)型的展廳。觀眾進入法國館后將順一個環(huán)型的坡道完成一次自上而下的感官之旅。而所謂的“5感體驗”并不是以區(qū)間分割的，而是同時融合在整個展覽之中�！耙苍S觀眾可以邊看法國時裝表演，邊聞法國香水，邊品嘗美食�！�

　　而菲利耶對“5感體驗”還有另一番見解，“我們認為法國館是未來城市生活的模版，在這里我們提倡可持續(xù)環(huán)保的概念，未來城市中的居民應(yīng)該生活在一個綠色環(huán)境中。比如，在館內(nèi)空氣特別潔凈，觀眾聞到的是自然的味道，這就是嗅覺的體驗；看到的是滿眼的綠色，這是視覺的體驗�！�

　　進軍中國的第一步

　　這也是菲利耶第二次來上海。

　　這一次，菲利耶特地帶了他的主要設(shè)計團隊來上�？疾�。年輕的法國姑娘波琳是菲利耶事務(wù)所里主持法國館的項目總監(jiān)，“分工是這樣的，她出力，我出名！”菲利耶大聲嚷道，波琳在一邊笑了。

　　菲里耶是巴黎人。今年三月剛剛開幕的布列塔尼海事博物館算得上是菲里耶的標志設(shè)計之一。建筑界評論說，他的設(shè)計簡潔又充滿高科技元素，“這也許與我的背景有關(guān)”，費里耶告訴記者，大學(xué)時代他曾主攻工程學(xué)，然后又轉(zhuǎn)學(xué)了建筑，在很長的一段時間里，他設(shè)計的作品多為工業(yè)建筑。

“比起復(fù)雜的外觀，菲利耶更鐘愛建筑的功能性，這次也不例外。在構(gòu)思方案的前期，所有人對這點已經(jīng)取得共識，現(xiàn)在大家看到的最終方案與我們最初設(shè)想的沒有很大區(qū)別�！蓖鯈�說。

　　此前，今年3月，作為主設(shè)計師的菲利耶曾與弗雷謝斯共同揭曉法國世博館的規(guī)劃模型——“感性城市”�！皩τ谖覀儊碚f，這實在太重要了。在法國，每個建筑師都想贏得法國館，大家都清楚這意味著什么。我們看到許多法國建筑師在中國取得的巨大成功，越來越多人看到了中國的機會；而法國館則對于設(shè)計師來說是一個向中國展示自己的平臺，所以這次的競爭非常激烈。”站在法國館的工地前，菲利耶這樣告訴記者。

　　與所有外國建筑師在中國設(shè)計的項目一樣，菲利耶這次主持設(shè)計的法國館也必須找一個中方團隊進行合作。他們找來的是同濟大學(xué)的建筑師們�！巴瑵�大學(xué)許多老師在國外都有交流，外國建筑師對我們很了解�！眮碜酝瑵�大學(xué)團隊的建筑師沈雪峰告訴記者�！八麄兊墓ぷ魇沁M行方案設(shè)計，而我們則按照國家的規(guī)定進行深化設(shè)計�！彼�打了個形象的比方：他們決定設(shè)計一條裙子，我們負責(zé)測量腰圍、裙長，保證這條裙子能做出來。

　　“我們打算挖一個30公分左右的水池，還必須解決水循環(huán)的問題�！鄙蜓┓逭驹诠さ厣险f。從效果圖看，菲利耶的“感性城市”宛如一座漂浮在水面上的建筑。這不禁讓人想到同樣出自法國設(shè)計師之手的另一座漂浮在水面上的建筑——國家大劇院，這也是菲利耶最欣賞的建筑。然而，與他的法國前輩保羅·安德魯不同，菲利耶在中國的起步很晚，他在中國的另一個項目是設(shè)計上海的一所民辦小學(xué)。

　　法國館將有凡爾賽宮式的花園

　　據(jù)菲利耶的團隊介紹，雙層外立面是“感性城市”在建筑上的最大特色：整個法國館的墻壁由兩層組成，內(nèi)部是透明玻璃，外部則由一層水泥的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)包裹。加上建筑內(nèi)外無處不在的綠色植物，因此，“感性城市”整座建筑看上去像一個大苗圃。

　　“雖然我是建筑師，但在法國館的所有設(shè)計細節(jié)中，我最喜歡的卻是景觀設(shè)計師工作的那一部分�！蓖鯈�告訴記者，整個法國館將在建筑內(nèi)外廣泛使用綠色植物。來自法國的景觀設(shè)計師將完全采用法式的景觀設(shè)計，完工后的法國館將有一個凡爾賽宮式的花園，“仿佛是一幅精美的刺繡”。

　　為了達到那樣的效果，來自法國的景觀設(shè)計師正在研究幾十種候選植物。這些植物既要適合法國館的布置，又要符合上海的土壤特點，還要適應(yīng)整個展覽期間的氣候變化。為此，景觀設(shè)計師專程來過一次上海，帶著十多本厚厚的植物圖書與上海本地的綠色植物進行比對。目前，景觀設(shè)計師團隊偏向選擇一些比較小的植物，先在苗圃培養(yǎng)成型，然后成片成片植入館內(nèi)。

　　 此外，水泥網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)也是菲利耶的眾多設(shè)計特色之一。此前，為了實驗法國拉法基公司研發(fā)的“超高性能混凝土”在建筑中的用途，菲利耶在一個名為“綠色超高層”的建筑模型中也采用了這樣的設(shè)計，用水泥網(wǎng)將一座摩天大樓“網(wǎng)”住。王嶠告訴記者，這樣的水泥大網(wǎng)不僅外觀新穎、輕巧，而且還具有幫助承重、抵抗風(fēng)力等實際用途；更重要的是，設(shè)計師能在這些網(wǎng)格與網(wǎng)格之間安置包括太陽能電子板等各種節(jié)能設(shè)施，可謂是兼具美觀和功能兩大特色。

　　對話菲利耶

　　“這里可以體會到法國浪漫文化”

　　B=《外灘畫報》

　　F=菲利耶(Jacques Ferrier)

　　B：世博法國館的名字叫做“感性城市”，我想知道你的靈感來自哪里？你花了多久完成這個設(shè)計？

　　F：我們共花了兩個月的時間完成整個設(shè)計構(gòu)思。我們的靈感主要來自兩個趨勢，首先是越來越多的人遷離城市，尋求更接近自然的生活環(huán)境；其次，未來人們的生活將越來越依靠高科技。我所指的科技不是所有的新奇的未來技術(shù)，而是那些能為人們創(chuàng)造更優(yōu)質(zhì)生活的技術(shù)，比如環(huán)保技術(shù)、可持續(xù)發(fā)展技術(shù)。我們對世博法國館的設(shè)計概念就來自這兩方面，我們將利用技術(shù)營造一個自然和諧的環(huán)境。

　　B：法國總統(tǒng)薩科奇選欽點了你的設(shè)計，他曾對外評論說，你設(shè)計的世博法國館最能體現(xiàn)一個現(xiàn)代化的建筑規(guī)劃如何最大程度地改善人們未來的生活。你認為未來優(yōu)質(zhì)的城市生活標準是怎么的？

　　F：基本上，世博館的概念就是一個小城市的規(guī)劃。如果回頭看一下上世紀九十年代一些地區(qū)的城市規(guī)劃，你會發(fā)現(xiàn)一些規(guī)劃太注重于功能性。比如，這塊地方一定是住人，那塊地方是辦公的，這種設(shè)計其實把人們的社會生活想得太簡單了。城市規(guī)劃不是設(shè)計一個公寓，臥室的規(guī)劃一定是圍繞著床，餐廳的規(guī)劃一定是圍繞餐桌�，F(xiàn)在越來越多人開始感受到這種城市規(guī)劃對他們的生活帶來很多不便。我們覺得應(yīng)該打破這種規(guī)劃，在這方面我們比較趨向于學(xué)習(xí)十九世紀歐洲的一些古典建筑的規(guī)劃，每間屋子并沒有特別注重功能，這種特色也是現(xiàn)在建筑界對城市規(guī)劃構(gòu)思的一種回歸。

　　B：你設(shè)計的世博法國館基本上是個浮在水上的場館，這令我想起另一名法國設(shè)計師——保羅·安德魯，他設(shè)計的國家大劇院也是宛若漂浮在水上的建筑。

　　F：的確如此。事實上，保羅·安德魯所設(shè)計的國家大劇院是所有法國建筑師在中國設(shè)計的建筑中我最欣賞的一個。我認為他的設(shè)計很好地把那些古典的建筑和現(xiàn)代的城市環(huán)境結(jié)合在了一起。

　　但我們在做世博館設(shè)計中并沒有想到過國家大劇院。就建筑本身而言，我不喜歡那些花里胡哨的設(shè)計，不喜歡奇奇怪怪的形狀，我的設(shè)計更注重建筑本身的功能性和高科技。建筑就應(yīng)該是簡潔的，充滿力量的。

　　B：在進行世博館的設(shè)計時，你有考慮怎么使你的設(shè)計更具有法國特色嗎？

　　F：當(dāng)然。在最初進行這項設(shè)計時，我就在想一定要將法國特色融入到這個設(shè)計中去。我認為的法國特色有兩項：一是浪漫的法國文化，二是常會被人忽略的法國的高科技，法國其實有許多高科技產(chǎn)業(yè)，比如空中客車公司或者是發(fā)達的汽車產(chǎn)業(yè)。在法國館內(nèi)，人們既可以體會到代表法國浪漫文化的一部分，比如法國時裝展示，香水(事實上，是特別為法國館設(shè)計的香水)，崇尚自然和諧的法式生活；另一方面，人們也可以體會到法國的高科技將如何改善人們的生活，這主要體現(xiàn)在環(huán)保、可持續(xù)能源、減少排污等。