作者：楊鑫（北方工業(yè)大學建筑與藝術學院教授）

　　法國古典主義園林形成于16世紀中葉，并在17世紀下半葉達到了造園水平的巔峰。在近200年的發(fā)展歷程中，留下了大量優(yōu)秀的園林作品，并在相當長的時期內引領著歐洲造園藝術的發(fā)展。

　　回溯歷史，大約在公元460年，法國就已經有了關于游樂型花園的簡單描述。當時，這些花園的主人以王公貴族居多，克萊芒主教曾在信中提到其湖邊的別墅和花園游廊。此時的花園雖具娛樂性，但仍以實用性為主，栽種果樹、蔬菜、草藥等植物，這一時期可以看作是法國園林發(fā)展的萌芽時期。

　　中世紀初期，修道院庭園和王公貴族的花園大多在高大的墻垣或壕溝的包圍之中，空間封閉，規(guī)模狹小，形式簡單。關于克萊弗修道院的一則中世紀文獻曾提到：“園子里果木成林……水渠劃分園子成方形布局，并做灌溉之用。”這種簡單樸素的布局形式成為法國古典主義園林形成的胚胎。此后，在這類花園中觀賞植物逐漸增加，并開始出現修剪的觀賞樹木。但總體來說，受限于當時經濟社會發(fā)展水平，12世紀以前的法國園林造園藝術尚處于較低水平。

　　大約在腓力二世（1165—1223）統(tǒng)治時期，法國領土開始擴大，巴黎漸漸成為全國的經濟中心，手工業(yè)和商業(yè)的繁榮發(fā)展促進了經濟的增長，造園藝術也開始快速發(fā)展，造園內容越來越豐富多樣。1337年，英法百年戰(zhàn)爭爆發(fā)。在戰(zhàn)爭初期，法國受挫，加之疾病瘟疫的蔓延，法國人口銳減，經濟發(fā)展極為緩慢，造園藝術基本處于停滯狀態(tài)。戰(zhàn)爭于1453年以法國勝利而告終，國家經濟隨后也進入復蘇期。路易十一（1423—1483）統(tǒng)治時期，基本完成了國家統(tǒng)一。15世紀末期，法國受到意大利文藝復興運動的影響，造園藝術有了新的發(fā)展?；▓@中的建筑要素由哥特式變?yōu)槲乃噺团d式，出現了模紋花壇、雕像、巖洞等要素的點綴，有些花園甚至采用多層臺地的布局方式，這些造園要素與手法極大地豐富了園林的內容。這一時期的花園功能以游憩觀賞為主，但依然保留著種植和生產的功能，總體造園手法比較粗放，布局上缺乏整體感。16世紀中葉，隨著中央集權的加強，法國園林有了新的發(fā)展，不僅關注造園要素，而且將花園與府邸作為一個整體進行規(guī)劃設計，園林布局呈現出規(guī)整對稱的特征。阿奈府邸花園是第一個將府邸與花園整體設計的作品。

　　16世紀下半葉至17世紀上半葉，法國園林取得了長足進步，并且在學習意大利文藝復興園林的過程中試圖結合本土特點，尋求創(chuàng)新性發(fā)展。與意大利的山地環(huán)境不同，法國地域遼闊，平原、丘陵約占國土總面積的三分之二，加之點綴其間郁郁蔥蔥的森林，形成了典型的法國地域景觀特征，這為規(guī)模宏大、廣袤無垠的古典主義園林提供了生長環(huán)境。這一時期的園藝世家莫萊家族，在理論著作與設計實踐領域均為法國古典主義園林發(fā)展巔峰的到來奠定了堅實基礎?？寺宓?middot;莫萊是刺繡花壇設計手法的開創(chuàng)者，他與兒子安德烈·莫萊的著作《植物與園藝的舞臺》提到了花園的布局和花壇的實例。安德烈·莫萊的著作《愉快的花園》則完善了花園總體布局的規(guī)劃模式。我國學者陳志華在《外國造園藝術》一書中，將這一時期稱為“法國早期的古典主義時期”。隨著幾何學和透視學在歐洲的發(fā)展，以及理性主義哲學在歐洲哲學領域的盛行，法國古典主義園林提倡規(guī)則有序的造園理念，布局注重嚴謹、莊重，植物要素以修剪的綠墻、綠籬為主，無不體現唯理主義思想。

　　到17世紀下半葉，意大利、西班牙、英國、德國等西歐國家在發(fā)展的低谷徘徊。而法國絕對君主制的政治體制形成了經濟繁榮、社會安定、文化輝煌的大發(fā)展時期，也推動了其園林向君主專制宮廷文化的古典主義演進道路上發(fā)展。作為皇家御用文化的古典主義體現了“理性”的哲學思想，君主被看作是理性的化身，絕對君權與理性主義是法國古典主義園林造園藝術走向成熟的重要基礎。在法國古典主義園林發(fā)展的巔峰時期，最具有代表性的人物是勒·諾特爾，他為法國國王路易十四設計的凡爾賽宮苑成為古典主義園林的重要代表作。其規(guī)模巨大，僅花園面積就達100公頃，建造歷時27年之久?；▓@在規(guī)整統(tǒng)一的空間格局下，具有宏大震撼的中軸線，變化多樣的叢林園，藝術精湛的噴泉雕塑，還有花壇、綠墻、大運河、林蔭道，這些共同構筑了路易十四的偉大夢想。勒·諾特爾一生設計和改造了大量的花園作品，表現出高超的造園才能和杰出的藝術天賦，并將法國古典主義造園藝術傳播到了西班牙、意大利、俄國乃至整個歐洲，影響極為深遠。

　　在歷史演進的長河中，法國絕對君主制在18世紀初期開始走向衰落，古典主義思想逐漸被自然主義思想取代。英國的啟蒙運動傳播到法國，也帶來了不小的沖擊。18世紀下半葉，法國園林的造園風格發(fā)生了翻天覆地的變化，轉變?yōu)樽匀伙L景式風格，并受到英國與中國造園風格的極大影響，展開了一場浪漫主義的造園運動，其中最為人們熟知的案例就是凡爾賽宮苑的小特里阿農王后花園。小山丘、假山巖洞、溪流環(huán)抱的小島、自然式種植的植物，無不展現出崇尚自然的造園特征，構成了典型的自然風景園。

　　18世紀末的法國大革命極大地影響了法國歷史進程，也對法國園林的發(fā)展產生了重要影響。隨著法蘭西第一帝國的建立，拿破侖及其第一任妻子約瑟芬十分喜愛自然風景式園林，加之貴族們重新?lián)碛胸敻缓蟮膶徤魃罘绞?，華麗的規(guī)則式古典主義園林被風景式造園運動所代替。隨著19世紀30年代法國工業(yè)革命的開展，以巴黎為代表的大城市人口迅速增加，城市環(huán)境越來越差，人們呼吁更優(yōu)美的城市居住空間。拿破侖三世登上皇位后，積極推進巴黎城市的現代化建設，1853年任命奧斯曼男爵為塞納省省長，負責巴黎改造，巴黎城市美化運動由此正式展開。在這樣的背景下，法國園林開始了與城市緊密融合的開放化發(fā)展過程。城市公共空間有所拓展，功能和手法上也有了新的發(fā)展。巴黎城市既保留了勒·諾特爾式的恢宏軸線景觀，也努力將自然引入城市，為人們提供休閑娛樂的開放空間。

　　19世紀末，伴隨著城市化進程的加速，法國現代園林進入新的發(fā)展時期。這一時期建成了大量優(yōu)秀的公園，包括雪鐵龍公園、拉維萊特公園、高邁耶公園等，它們繼承了法國古典主義園林發(fā)展巔峰時期恢宏莊重、嚴謹有序的造園手法，同時又結合現代城市對公共園林的訴求，將開放、共享、活力與生活融匯于公園之中，讓法國園林在整個歐洲現代園林的發(fā)展進程中留下濃墨重彩的一筆。區(qū)域規(guī)劃與城市規(guī)劃對法國現代園林的發(fā)展也產生了重要影響。以巴黎區(qū)域規(guī)劃的提出以及巴黎國際現代化工業(yè)裝飾藝術展覽會舉行為開端，法國現代園林的發(fā)展經歷了從城市規(guī)劃的附屬到城市建設的主體，再到領土景觀的整治，反映出與古典主義園林相同的地域特質的秉承，從要素到形式、再到空間，無不彰顯著法國獨有的地域景觀特征。

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