歷史的闡述：濱水工業(yè)遺址的空間重塑

　　在進(jìn)一步思考如何利用廢棄工業(yè)建筑時(shí)，理查德·哈格并沒有將遺棄的工業(yè)建筑理解為靜止的符號(hào)，而是賦予它們新的功能，并使之作為重新理解人與人、生活與生產(chǎn)、工業(yè)與自然、歷史與發(fā)展等多重沖突和諧消解的場所。

　　事實(shí)上，城市本身就是一個(gè)博物館。人類的每一種功能作用，人類相互交往中的每一種實(shí)驗(yàn)，每一次技術(shù)上的進(jìn)展，所有這些都可以在它擁擠的市中心找到。而城市自身有包涵各種各樣文化的能力，但需通過必要的濃縮、凝聚、消化和選擇。從城市文化認(rèn)同建構(gòu)來看，人、場所與產(chǎn)品是三個(gè)必不可少的基本要素。具體而言，對(duì)城市的文化認(rèn)同，首先是物質(zhì)環(huán)境的認(rèn)知，其次是行為的參與認(rèn)同，最后是情感與意義的體驗(yàn)認(rèn)同。

　　在煤氣廠公園的建設(shè)中，理查德·哈格首先對(duì)人的角色進(jìn)行了重新定義。設(shè)計(jì)師，與其說將自己的設(shè)計(jì)意圖強(qiáng)加于場地之上，不如說作為一個(gè)客觀存在的歷史價(jià)值挖掘者，和獨(dú)具視角的美學(xué)闡釋者，通過最小干預(yù)的設(shè)計(jì)手法，促進(jìn)場地自我進(jìn)化；公眾，也不再僅是最后產(chǎn)品的接收者，而是作為參與者，從項(xiàng)目籌劃便介入討論，與設(shè)計(jì)師、城市規(guī)劃管理者一同暢想工業(yè)遺跡更新改造的未來。設(shè)計(jì)產(chǎn)品不再是一個(gè)靜態(tài)的結(jié)果，而是一個(gè)互動(dòng)、溝通、多方參與、以過程為主導(dǎo)、允許自我修復(fù)的設(shè)計(jì)框架。

　　事實(shí)上，自1975年對(duì)外開放的四十年來，煤氣廠公園一直處在動(dòng)態(tài)變化之中，看得見的地面上，工業(yè)建筑腐蝕仍在；看不見的地底深處，生態(tài)修復(fù)緩慢進(jìn)行；公共藝術(shù)的源源活力不斷賦予公園新的裝扮，公共參與使公園時(shí)刻保持人與自然、自然與都市的對(duì)話。

　　西雅圖煤氣廠公園作為70年代的濱水工業(yè)遺址修復(fù)的先驅(qū)者，極大鼓舞了之后的工業(yè)遺址的修復(fù)，如賓夕法尼亞州維頓達(dá)爾公園（Vintondale Reclamation Park,PA）和德國杜伊斯堡景觀公園（DuisburgNord, Germany）。作為后工業(yè)景觀（Post-industrial Landscape）的開山之作，西雅圖煤氣廠公園在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了廣泛影響，其歷史性的突破有三：

　　1、在工業(yè)與自然長期沖突的情境下，正視濱水工業(yè)區(qū)（Industrial Waterfront）的歷史保護(hù)價(jià)值,挑戰(zhàn)并重塑了后工業(yè)時(shí)代工業(yè)廢墟美學(xué)；

　　2、第一次利用生態(tài)技術(shù)手段，通過最小干預(yù)思想以維護(hù)場地自然的生長凈化過程；

　　3、設(shè)計(jì)方法上，以“詮釋”場地而非“設(shè)計(jì)”場地的姿態(tài)，充分將其再生的過程與市民生活融為一體，重塑都市濱水景觀空間使其成為人與自然共生的互動(dòng)場所。

　?。ㄗ髡咧焘肯低瑵?jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院博士生，李振宇系同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院院長、博導(dǎo)。)