大師訪談錄:北川弗蘭
劉佳:大地藝術與當代景觀藝術之間是怎樣一種關系?大地藝術家在創(chuàng)作中應遵循哪些原則?
北川弗蘭:就越后妻有來說,我認為藝術家來這里就是想成就上面所講的藝術。不過他們的想法與當地人、政府部門甚至有些政治觀點相左。因此,有必要向持不同意見方解釋藝術家們的想法,盡可能地實現(xiàn)藝術家們當初的設想。當然,這意味著理想在實際操作中會被打折??墒侨绻粓猿?,做一次就會徹底結束。為了持續(xù)地舉辦活動,我們竭盡全力地站在各個角度考慮問題。有些事情十分復雜,在這些復雜的事情中,要做到平衡好各方利益的同時想方設法地推進工作,十分勞心費神。
尤其是藝術家都很任性,不愿聽別人的意見,所以還要適度地對他們進行安慰。不過,給出的意見不乏趣味性,所以他們嘴上雖然反對卻還是會著手做下去,活脫脫的像個孩子。
▲攝影師:Osamu Nakamura
劉佳:您曾說過“透過藝術,希望那些被遺忘的地方能拾回希望,被冷落的孤寂老人們能綻放笑容”。中國目前正在建設新農村,也在關注農村留守老人的現(xiàn)狀,您認為“將藝術融入農村”這一理念在中國是否具有借鑒意義?
北川弗蘭:據我所知,中國只用了20~30年就走完了日本用60年才走完的路??上攵?,城市和農村會出現(xiàn)怎樣的落差。雖說能感知到中國城市與農村兩極分化這一問題的嚴重性,但因為不了解中國及其出現(xiàn)的問題,所以不敢輕易發(fā)言。出于這個原因,我推掉了不少來自中國的委托,其中包括奧運和世博期間來自北京市政府和上海市政府的邀請。如果是在日本,我多少還掌握些情況,對老爺爺、老奶奶們陷入沉默的心情多少能體會??晌覍χ袊涣私猓詫o予中國建議這類敏感、需要細節(jié)的話題,我自感不能勝任。
另外,有許多事需要領會。雖然有許多人從國外過來,所表達的觀點也只不過是發(fā)了些聲音,而我通常只會說經得起驗證的話并將之付諸于行動。
▲攝影師:Osamu Nakamura
編輯:董杰
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