記者：您的很多作品獲得了國內外的大獎，您覺得我國與歐洲景觀設計行業(yè)有何異同？

　　魯旸：我于2007年底回國，先到深圳，后到上海，最后回北京。那時候國內項目特別多，可以說是現(xiàn)在的2-3倍，發(fā)展勢頭十分迅猛，但在快速發(fā)展的同時，也產(chǎn)生很多問題，比如不專業(yè)。

　　我指的不專業(yè)是那個時候大家都求快，所以任何事都要求速度。我剛從歐洲回來，對這種工作狀態(tài)很不適應，因為這樣做研究的時間就縮短了很多，但是，對設計師是另外一個方面的鍛煉——對市場的認識。

　　在歐洲，他們的優(yōu)點是對個性的發(fā)揮不受限制，他們會給你很多的條件和機會去發(fā)揮。在中國這方面弱一些，尤其2008年的時候，大家更多的追求速度，講商業(yè)化。這樣的話，對設計本身個性化的發(fā)揮是有沖突的，很多想法需要滿足于商業(yè)化和社會化。說白一點，你的想法必須要賣出去。如果賣不出去，就是一個失敗的想法。但在歐洲，你的想法會被人們用歷史性、前進性、民主性等等來評價是否能存在。

　　在國內，判斷一個設計好壞，是否可以存在的幾乎只有一個條件——商業(yè)的判斷。像北京這樣的大都市，人們綜合素質高一些，接受東西相對容易，個性化的東西能發(fā)揮好一些。但如果在四線城市做一個項目，當?shù)厝丝赡芨静欢阍谧鍪裁?。他們會更愿意追求皇家的那種感覺，看起來金碧輝煌才覺得錢花的有價值。歐洲的鄉(xiāng)村，跟國內四線城市一個級別，但整體發(fā)展明顯不在一個臺階上。國內的景觀設計發(fā)展，是一個讓設計師比較痛苦的事情，但這也是對中國設計師的挑戰(zhàn)。當然，現(xiàn)在國內景觀設計行業(yè)日趨成熟，人們的接受能力、欣賞水平也在不斷提高，對設計師的要求也是越來越高，行業(yè)整體發(fā)展前景越來越好。

　　記者：現(xiàn)在國內城鎮(zhèn)化建設如火如荼地進行，您如何評價設計師在城市發(fā)展中的作用？

　　魯旸：從技術角度來說我是景觀設計師，從藝術角度來說我就是一個設計師。我沒有把自己完全擱在景觀的范疇內，讓我做一個城市規(guī)劃，我可能會從一個小小的蛋糕店開始想，不會首先考慮城市的大功能，這完全是兩個不同的思路。

　　所以我對自己的定位就是一個設計師。既然是設計師，我不可能只停留在景觀設計這塊兒，如果技術角度達到一度程度，還可能延伸到其它設計領域。任何一個東西都具有想象力，包括科學也是，科學發(fā)展也是因為有想象力才能推動發(fā)展。因此，必須敢想，如果沒有想象力，一切東西都將是停滯狀態(tài)，不可前進。

　　在歐洲上學、工作期間，我主要體驗那邊的生活狀態(tài)。這種生活狀態(tài)，跟生我養(yǎng)我的北京完全不同。北京是中國首都，維也納是奧地利首都，同樣是首都，但兩個城市的狀態(tài)完全不一樣。

　　維也納的生活狀態(tài)，首先是輕松，不會給人很大壓力；第二點，對美的追求，天天都有，人人都有，這是最令我驚訝的地方。并不是說人們?yōu)榱舜虬缱约嚎桃馊ベI一件衣服，而是這種美都在潛移默化中，不會特意去追求，這可能是一個最容易讓人沉浸的一個過程。所以這種過程，一旦被人接受就會留戀，很難忘記。

　　國內，哪怕鄉(xiāng)村長大的孩子，熱愛大自然的心可能也不是很普遍，但在奧地利，我認識的朋友，他們從小生長在大山里，不管是不是學景觀的，對植物都很了解。他們知道這棵樹什么時候開花，什么時候落葉，比學習植物的人了解的還清楚。這種狀態(tài)并不是教育出來的，而是環(huán)境影響出來的。

　　因此我們對景觀設計的態(tài)度，并不是說要把項目賣給開發(fā)商，賣給政府，而是希望通過我們的設計，通過潛移默化的影響，讓人們體會到這個東西的美好?？赡艿谝挥∠蟛⒉辉趺礃?，但真正切身體會的話，可能會覺得越來越好。

　　記者：作為一個成功的景觀設計師，您積累了很多寶貴的實踐經(jīng)驗，對新入行的設計師有哪些建議？

　　魯旸：環(huán)境、氛圍、教育，對一個階段的設計師影響很大。

　　維也納有一個人對我影響特別大，他是一個建筑師，但是他給我的感覺是，他會把建筑設計與景觀設計放在同一個層面上思考，這是我第一次接觸到景觀設計跟一個城市發(fā)展的關系問題。這是一個開始，一個起點。

　　認識他以后，我開始關注一個城市的發(fā)展、一個建筑的設計與景觀設計的關聯(lián)性。在歐洲，強調建筑設計既在技術大學，又在藝術大學。藝術大學研究的是建筑造型，技術大學研究的是建筑的基礎問題。藝術大學一般培養(yǎng)的是明星設計師，明星建筑設計師。它的建筑非常強調個性化，就像這個作品是一個人的LOGO一樣。

　　我逐漸也在思考一個明星景觀設計師道路如何走。這個詞國內從來沒人提過。比如扎哈，我們一看到某個作品就知道是他的設計，或者是他學生做的，因為他們的作品都是系列的，一脈相承的，這就達到了一個明星的作用。比如一個電影一看就知道是陳凱歌或者張藝謀導演的，作品已經(jīng)打上了他們的標簽，特點鮮明。

　　這些年，我面試招聘的設計師很多，總結了幾點，先說優(yōu)點，第一，勤奮，第二，愛學，第三，能吃苦。大多數(shù)人都具備這些優(yōu)點，缺點是，缺乏想象力。可能與國內的教育有關，思維都被模式化了。其實我覺得設計與想象不沖突，是互相支撐的。我剛回國的時候，很痛苦，很矛盾。但后來我明白了，那時候是我幼稚，不明白人家要什么，不明白我應該做什么，不明白想象，設計不應該漫無目的的去想，任何設計都不是無條件的設計，有條件的設計才有意思。

　　記者：謝謝魯總接受我們的采訪，也祝愿易德地景將來的發(fā)展越來越好。