1.2 無(wú)限拓展的整體性設(shè)計(jì)

　　法國(guó)古典主義園林尺度巨大，花園的空間常常是層層向外拓展，將天際線作為視覺(jué)的邊界，進(jìn)一步擴(kuò)大了花園的視野，達(dá)到了視覺(jué)的極端與無(wú)法估量的空間尺度。其中，軸線景觀是空間拓展的主要途徑。首先，郁郁蔥蔥的森林包圍的花園與城市有緊密的聯(lián)系，古典主義花園中的軸線林蔭道往往向外延伸，滲入城市，形成花園到城市空間的過(guò)渡與拓展的邊界?；▓@并不是孤立的存在，軸線、林蔭道將它與外界的環(huán)境緊密編織在一起。在索園和凡爾賽花園中，從建筑延伸而出、融入城鎮(zhèn)之中的軸線具有重要的意義。軸線從入口廣場(chǎng)放射而出，將花園與城市緊密連接在一起，形成更大尺度的、區(qū)域范疇的整體性設(shè)計(jì)概念，對(duì)法國(guó)現(xiàn)代園林景觀的發(fā)展產(chǎn)生至關(guān)重要的影響[3]。另外，集中了幾乎所有重要景觀的軸線空間，控制著全園的結(jié)構(gòu)，往往具有很長(zhǎng)的距離，從而形成無(wú)盡的視覺(jué)畫面。從花園到自然，直達(dá)天際線，邊界被弱化，視野無(wú)限開闊（圖02）。

　　軸線將每一種元素及不同的幾何形式緊密地連接在一起，將它們作為具有活力的要素，形成統(tǒng)一、清晰的整體結(jié)構(gòu)。軸線作為統(tǒng)領(lǐng)花園布局的關(guān)鍵元素，利用相互協(xié)調(diào)的幾何形體構(gòu)建出整體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)體系。

　　開闊遼遠(yuǎn)、平坦無(wú)邊是法國(guó)古典主義園林的典型風(fēng)格特征，這是與法國(guó)本土地形地貌景觀有著不可割裂的內(nèi)在關(guān)聯(lián)的。在開敞的花園中，中心軸線是古典主義園林造園手法上最突出的成就，它不僅影響了法國(guó)城市規(guī)劃布局的形式，甚至對(duì)整個(gè)歐洲國(guó)家的城市發(fā)展都具有重要的意義。法國(guó)古典主義園林中軸線的處理方式與城市之中的軸線肌理關(guān)系密切，這是古典主義園林對(duì)領(lǐng)土景觀一個(gè)重要的呼應(yīng)與聯(lián)系。

　　1.3 隱藏變換的透視學(xué)應(yīng)用

　　勒 諾特爾將其與造園相結(jié)合，在繼承之中創(chuàng)新，造就了精致純美的古典主義園林，也實(shí)現(xiàn)了隱藏手法的運(yùn)用。它是法國(guó)古典主義園林空間塑造的視覺(jué)游戲，它使開敞、平坦的大尺度軸線空間變得豐富多樣，增加了空間體驗(yàn)的趣味。

　　從府邸建筑望去，維貢特花園的第一個(gè)橫軸并沒(méi)有完全顯露它的全貌，只有當(dāng)水池中的水達(dá)到一定高度時(shí)，才能呈現(xiàn)出一條850m長(zhǎng)、35m寬的水渠。水渠在文藝復(fù)興園林中就有應(yīng)用，不同的是古典主義園林將水渠與地形緊密結(jié)合。水渠雖然并未顯露，卻是花園中重要的橫軸。為了將水渠隱藏，諾特爾改造地形，使建筑到水渠的平臺(tái)整個(gè)坡向河流。在草坪花壇的末端地形下沉，創(chuàng)造出了一個(gè)明顯的階梯臺(tái)地，這就是隱藏水渠的關(guān)鍵所在（圖03）。

　　軸線的透視原理應(yīng)用與豎向的地形變化相結(jié)合，創(chuàng)造出有趣的透視效果。視覺(jué)畫面不僅僅是二維空間的幾何圖案，而是一個(gè)三維空間內(nèi)多個(gè)透視滅點(diǎn)的景觀圖像。維貢特府邸花園中，從草坪花壇的盡頭回望建筑，建筑清晰地倒映在水鏡面之中。而實(shí)際上，建筑距離水池約有450m遠(yuǎn)。水與建筑之間的距離似乎被縮短了，這里運(yùn)用了傾斜視線與反射的視覺(jué)法則。而觀賞者所看到的水鏡面對(duì)岸的洞穴緊鄰水池，卻沒(méi)有倒影。通過(guò)對(duì)地形等高線的精準(zhǔn)處理，視覺(jué)的變化與望遠(yuǎn)鏡產(chǎn)生的效果是一致的[1]。

　　在1630年代，很多法國(guó)花園的設(shè)計(jì)都運(yùn)用了透視學(xué)原理。景物的尺度由觀者的眼睛來(lái)判斷，所有的形式都端莊穩(wěn)重，比例協(xié)調(diào)。莫萊在《le jardin de plaisir》一書中建議造園者：“最遠(yuǎn)處的花壇一定要比近處的大，以便獲得更加合理的、比例恰當(dāng)?shù)挠^賞畫面。”瑪格麗特 沙拉雅（Marguerite charageat）在分析凡爾賽宮苑時(shí)曾提到“歪像的組成”，在1630-1640年代引起了專業(yè)人士的關(guān)注。所謂歪像是指物體平面上的扭曲，當(dāng)這些分解的畫面在一個(gè)精準(zhǔn)的角度來(lái)欣賞時(shí)，能夠得到正確的比例畫面（圖04）[1]。

　　巴洛克藝術(shù)最重要的特點(diǎn)就是視覺(jué)與真實(shí)之間的不同。在法國(guó)古典主義園林中，中心軸線的視覺(jué)效果勝過(guò)一切，這些花園被強(qiáng)有力的圓和方的幾何形體控制，具有精確的尺度和恰當(dāng)?shù)谋壤?。然而，畫面重于體驗(yàn)的設(shè)計(jì)原則，在法國(guó)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中卻出現(xiàn)完全性的反轉(zhuǎn)。

　　2 法國(guó)現(xiàn)代園林景觀對(duì)“軸線”的傳承與嬗變

　　2.1 清晰空間結(jié)構(gòu)的延續(xù)

　　法國(guó)古典主義園林清晰的空間結(jié)構(gòu)來(lái)源于軸線的統(tǒng)領(lǐng)作用，并通過(guò)控制地形、組織視線，來(lái)實(shí)現(xiàn)空間的集中性和畫面感。在古典主義園林中，軸線是空間結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵性元素，直接控制著清晰空間結(jié)構(gòu)的骨架。在法國(guó)現(xiàn)代園林景觀中，直接的或隱晦的軸線是存在的，所有獨(dú)立的空間總會(huì)有一個(gè)主導(dǎo)性的元素控制，使得整個(gè)空間結(jié)構(gòu)主次分明，結(jié)構(gòu)框架清晰可辨。

　　在一個(gè)園林景觀體系中，某個(gè)或某些起到控制性作用的元素對(duì)于空間結(jié)構(gòu)的清晰程度是至關(guān)重要的。法國(guó)現(xiàn)代園林景觀在這一點(diǎn)上，表現(xiàn)得更加直白，具有很強(qiáng)的空間易讀性。

　　法國(guó)現(xiàn)代園林景觀的代表作品雪鐵龍公園建于1992年，是巴黎市塞納河左岸重要的城市公共空間。雪鐵龍公園是繼承法國(guó)古典主義園林典型空間特征的代表作，是古典主義空間形式應(yīng)用于現(xiàn)代園林景觀的典型案例之一（圖05）。

　　公園具有強(qiáng)烈的形式特征和構(gòu)圖關(guān)系，普羅沃斯特曾經(jīng)提到“設(shè)計(jì)受到場(chǎng)地周邊現(xiàn)存建筑的影響，因此不再需要增加場(chǎng)地的多樣性，而是要刻畫出一個(gè)容易識(shí)別的場(chǎng)地。”[4]雪鐵龍公園的整體空間結(jié)構(gòu)就是一個(gè)具有強(qiáng)烈個(gè)性與創(chuàng)造性的典型。該公園的空間結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，兩個(gè)玻璃溫室及中間的噴泉水景，大草坪及草坪南側(cè)的大臺(tái)階，白色拱橋共同形成了一條隱晦的中心線，它是通過(guò)不同景觀要素規(guī)整化的組合方式來(lái)展現(xiàn)其中心性的。溫室高約15m，長(zhǎng)45m，成為控制大草坪的重要建筑元素。溫室之間的噴泉整體傾斜向大草坪，進(jìn)一步增強(qiáng)了空間的關(guān)聯(lián)性和中心線的整體趨勢(shì)（圖06）。公園的中心大草坪長(zhǎng)約300m，寬約100m，以極小的傾斜坡度整體趨向于塞納河岸，自然的河流成為軸線的結(jié)點(diǎn)。

　　在《法國(guó)花園藝術(shù)的傳統(tǒng)與創(chuàng)新：歷史新篇章》(Traditional and innovation in french garden art: chapters of a new history)一書中，分析了雪鐵龍公園的空間構(gòu)圖與路易十四（louis XIV）的瑪麗花園（Marly）有相似之處。公園北部的兩座溫室和前面的旱噴泉廣場(chǎng)代替了瑪麗花園的賓客廳和路易十四的中心府邸。在瑪麗花園中確實(shí)能夠看到與雪鐵龍公園極其相似的軸線空間結(jié)構(gòu)。從建筑望向花園，一系列的水景形成明顯的中心景觀，兩側(cè)的植物、構(gòu)筑物和圓形水池以對(duì)稱的形式語(yǔ)言強(qiáng)化了軸線的結(jié)構(gòu)，并以壯觀的跌水作為軸線段落的結(jié)點(diǎn)[5-6]（圖07-08）。

　　雖然空間布局嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，但卻給使用者留下了極大的自由空間。穿越公園的斜路疊加于中心軸線景觀之上，道路長(zhǎng)約850m，與公園外圍的城市道路Rue Balard相互平行[7]。斜路不僅是公園內(nèi)部空間體系的控制性元素，也是公園與城市空間關(guān)聯(lián)的主要媒介。無(wú)論是平面的構(gòu)圖還是真實(shí)空間的體驗(yàn)，這條斜向的道路都具有很強(qiáng)的引導(dǎo)性和空間分隔的暗示作用。為保留公園這條斜向道路的延續(xù)性，凡是其穿越的區(qū)域內(nèi)，景觀要素都被分割開來(lái)，其空間的意向是簡(jiǎn)潔、直白而強(qiáng)勢(shì)的。走過(guò)這條斜路，從黑色園到林蔭廣場(chǎng)，再到大草坪和系列花園，疊加的空間感受完全不同于古典主義花園壯麗的中心軸線。與斜向的道路相比，軸線空間的控制感是居次的。有趣的是，這兩種控制性元素轉(zhuǎn)變角度的疊合使得雪鐵龍公園并不像古典園林那般嚴(yán)肅拘謹(jǐn)、等級(jí)森嚴(yán)，更多地表現(xiàn)出現(xiàn)代景觀的藝術(shù)美感與創(chuàng)造性思維，古典與現(xiàn)代和諧地交匯共融。