從迪斯尼公司的夢(mèng)幻總部，到安迪沃霍爾的怪誕住宅，從“未來城市是廢墟”的激進(jìn)宣言，到都靈奧運(yùn)會(huì)的冰雕作品，他不僅是建筑師，還是雕塑家、藝術(shù)家、思想家。他活躍于世界藝術(shù)舞臺(tái)，引領(lǐng)著建筑界的全新潮流。

　　在1982年香港舉行的國際建筑競(jìng)賽上，由于他的獨(dú)具慧眼，使扎哈的方案從初審淘汰的名單中起死回生，并一躍獲得首獎(jiǎng)，扎哈從此聲名鵲起，改變?nèi)蘸蟮陌l(fā)展道路。在中央電視臺(tái)新臺(tái)址的競(jìng)標(biāo)選拔中，他作為評(píng)委，最初選擇并肯定了庫哈斯的方案。

　　他被稱為日本建筑界的切.格瓦拉。他就是在60歲以后更加追求自由的建筑大師磯崎新。在2002年上海雙年展上，磯崎新直率地批評(píng)上海有建筑但沒有藝術(shù)，在造型設(shè)計(jì)方面，上海只是個(gè)膽小的巨人。他認(rèn)為中國的現(xiàn)狀是大家對(duì)曼哈頓和拉斯維加斯非常鐘愛，因?yàn)橛羞@樣的趣味，所以造成中國目前以固定的幾種模式建造城市，只有除去這些趣味，中國才有希望。

　　中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館在建立之初就受到人們的爭議，但其鄉(xiāng)土材質(zhì)則帶給人一種質(zhì)樸的感覺。